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树木盆景制作的枝托表现手法

时间2019-11-15 来源:来宾新闻网

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树木盆景制作的枝托表现手法

(1)枝托构成布局

枝托的距离和枝托的大小,即枝托的疏密聚散,关系树桩的造型布局问题。它根据树胚的形态去分布枝托,同时又可以用枝托去改善树胚不足的地方.扬树胚之长,避树胚之短。

确定棱托的部位是造型布局的关键。枝托的疏密聚散,就是依照国画的画理去确定,是一种表现作品神韵的手法。枝托配得过密,看上去只像绿色一团.令人窒息,全无韵味。配得过疏,看上去使人觉得松散乏味。处理这些关系时还要结合考虑枝托的大小比例和形态,及每一组枝托对整体造型的作用。要预计到在作品成功时.爱与技之间所占的空间位置,要达到有争有让,不要相互纠缠,也不使作品在脱叶(即脱衣接锦法),感到松散脱节。

还要使作品在带叶的时候,每一组枝条和绿叶都有起有伏,这详,自然就会造成“气眼”,显示生气。确定枝托的部位一般是根据树干的曲弯而定。盆景的造型要求,以树干有曲弯的为美。在曲弯的部位有阴阳之分,曲弯向外的一面称为阳面,在这一部位配上枝托,会使曲弯的美更突出,使树势更为完美(有些树干或枝条的曲弯成直角,俗称为死曲很不美观,在死曲的

突出部位配上枝条,就可以修饰这一个缺陷)。在内弯的部位称为阴面,里面不宜配上枝托,在这一个部位生长的枝条称为腋枝,填塞了曲弯的凹位,减弱了树干弯曲的荚感,使人觉得臃肿。所以凡是腋枝都要剪除。

(2)枝托表现神韵

作品的神韵是用枝托来表达的,争让、呼应和顾盼是以枝托的长短、疏密及枝条的伸延方向来表达的。

(1)争与让。争与让就是使枝条有长有短,有疏有密。长的曲节伸张流畅自如,表达感情潇洒奔放,是为争。短的是为了把长的衬托得更美,或是留有空间舒气,是为让。通过争让构成疏密聚散的气氛,密的可以增加气氛,让情调更浓厚;疏是过渡的空间,是密的对比。在构图空间中,有疏有密,有争有让,查垫查扬:画面就自然,就生动活泼了。

(2) 呼与应。呼应是指整棵树势(树头、树尾或树冠)能够贯通,在视野上能一气呵成。枝托与枝托之间达到互相协调,构图中或飘逸潇洒,或豪放险峻,都能得到有重心的感觉。视线集中,结构合理,整个画面就得到和谐。

沈阳治癫痫哪里比较专业与盼。顾与盼着重袭现主树与宾树之间的相互关系。在双干,三干或是多千林的构图中,多使用这一手法。如果处理得好,整个画面就能相互联系,树与树之间的情调就和谐一否则树与树之间就会貌合神离。顾与盼的传神,实质是表现在树尾(或树冠)或枝尾的“相向”的伸延和曲节的状态上。顾为主,盼为宾,主树的姿态(相向)要有俯顾之情(主树一般较高),宾树的顶枝要有相向仰盼之意,枝托与枝托之间的神态也是一样,互相追逐,有争有让,各有其态。以这样的枝形所构成的作品就能具有神韵。

(3)枝托的大小比例和起托的生置

岭南盆景的{支托有一个特色,若将其中的每一条枝剪下来,单独都可成为一棵小树。这主要是它的每一条技托的大与小,长与短,枝托与树干等的比例,都有一定的章法。在一般情况下,苍劲雄浑的大树型的枝托与树干的比例要粗壮一些,间节的长度要短一些(如鸡爪枝),这样的枝条会显得促进雄厚.配大树型较为适台,对飘逸潇洒的树型的枝托要俏妙一些,间蓖殴度壁要长一!用这样的枝条配潇洒的树则更为潇洒。枝托的大小(对树干的比例而言),可凭作者的经验和意趣而定,以达到有情趣则可。

①枝托的大小在树干上的排列,一般是下托比上托大一点:这样会比较自然,上下大小参差不齐,会觉得杂乱无章,很不顺眼:但是又不要过于规律,如若过于规律,反而会觉得呆板,缺乏生气。所以有些作者有意地将这一规律进行破“格”,把适当的部位中的一托,

扩大或缩小(如图2—4中的木棉型树由下至上的第三对缺了一枝,就是这样的手。法),这样就会觉得既有规律也不呆板。

②枝托本身的大小比例。岭南盆景的枝条一般是一节比一节小,每一节的长度是一节比一节长,这样的枝条有既苍劲又流的感觉。在营造枝托时要估计到枝托会自然长大,对于每一节的大小差距,应该要考虑枝托的成长,避免等到作品成功之后,因为枝托长大了而失去比例,丧失美感,

⑧起托的位置(树干上最下一托的位置)高低对作品的形态育很大的影响。这个问题在创作前要仔细考虑,因盆景的形态千变万化,不可能有什么准则,但有一般规律:在过低的部位起托,会使作品形成一股压抑感,过高的部位起托,如果处理不好(有些高托的作品喜

欢用垂枝或跌枝处理),会造成头重脚轻。

(4)枝条的枝脉和越节<汉中市治癫痫康复率高的医院/p>

枝条有曲节才能使盆景显得苍劲优美,但是怎样的曲节才能使枝条达到既苍劲,又顺延流畅而又有气势呢?这就决定枝条的“技脉”的曲节角度问题:

①枝脉。枝脉是枝条的脉络,它有主脉,次脉和横角之分.如图3一1:能够使枝条的组织分清主脉、次脉和横角,就能觉得作品格外顺眼和有气势,是处理技条的重要章法。主脉是与树干的“树气”(即流的延伸气势)练成一体.一气可成的;它一节一节地缩小,冲延方向左右上下地多变回旋:曲节的夹角大的三亏苍劲,小则表现流文雅。有流畅感就有气势。切忌出现死曲现象.有死曲出现即破坏流感,次脉(比主脉小)是顺着主脉的气势而生的枝。它的姿态或苍劲,或流畅,仍然是由节的角度大小表现出来的,所造成的曲节除能够增加枝条的美感外,并且起着调整该组枝所占的立体空间的疏密、聚散的作用。横角是附着次脉而生的小枝,比次脉小。它生长着叶片,具有增加枝条浓密感作用。数量多少,可根据景树的造型要求面定。以上的三个关系处理好;.就能使技条的曲节回旋流畅,跌宕而有气势。

②曲节方向和角度。曲节的方向主要是根据景树的造型要求而决定。方向要求有变化,有变化则有跌宕,切忌出现死曲枝和蛇曲枝。死曲是指树干或枝条的曲成直角。这样曲节非常难看,很不美观,不论在树干或枝条上,可以清除的都应消除,不可能消除的可以在死凿凸出的部位长上一条枝条,也可以稍为消除死曲的感觉。蛇曲是指左右平行西汪有方向变化的曲节(包括树干及枝条)。凡是平行的曲节到

两弯以上,再无方向变化就称为蛇曲。蛇曲在岭南盆景的枝法里是最为避忌的,认为这样的枝形过于呆板,要求枝条的曲节要向上下左右各方面伸延,才有曲节的美感。

3。枝法的类型

(1)脱衣换锦法。脱衣换锦法是岭南盆景的主要枝法类型.即在作品展出之前,把盆树的叶片全部摘掉(脱衣),让所有的枝条都一览无余地展现在观众面前,使人们能尽情欣赏、品评作品枝态。脱衣换锦法最能显示盆景作者运用枝法的修养及作品的艺术功力。脱衣换锦法以枝条为主要内容去处理画面。要求枝条的大小、长短与整体构图布局形成合理的比例,更重要是要求枝脉相通流畅,曲节有度、疏密适宜。因为疏密有度,每一组的次脉互不交缠,造成枝丫气眼通透,密中有气,充满自神锌韵。换锦能让一盆盆景作品在短短的时期内,同时向观众展现大自然不同季节的变化颞叶癫痫症治疗。当一盆盆景被摘尽绿叶时,虬曲的枝爪峥蝶兀屹,如棵苍劲的古树挺立在隆冬腊月的北国荒原上,会得到苍凉萧瑟的意境。过了一段且问,枝条又开始萌动抽芽,星星点点的新绿挂在枝头,劲枝嫩叶,春色盎然,于是又会出现一幅莺歌燕舞的江南春景,使人精神焕发。再过一段时期,它又绿叶丛生,枝繁叶茂,郁郁葱葱,一派盛夏的蓬勃景象,这样的一展三变,艺术效果是妙不可言的。营造脱衣换锦的枝法,虽然要花耗较多时日,但它具有艺术价值,观赏期长,深受观众欢迎。所以,盆景爱好者都乐于用此法。图3—2。

(2)睦枝实叶法;进顾名思义,虚枝实叶法是以叶片为主要内容表现整个画面,对枝条大小比例的外效果不甚讲究。此法虽然没有具备脱衣换锦法那么多优点,更不能将叶片摘掉参加展出。但是,它无需过多地花耗时日,便能加快作品成功的速度'是取意不取形的手法。

也有一盆景作者把脱衣换锦法与虚枝实叶结合起来使用。即先用虚枝实。法去使作品能蟛早日实现观赏目的,然后再逐渐对枝条进行改造,待枝条的蓄长完全成熟以后,再行摘叶,改用脱衣换锦法。这是先定形,后蓄枝的手法。

不过,从效果来说,它的枝脉的流畅,大小比例的恰当等方面都不如脱衣换锦法。但也可说是各得其所。

(3)丛枝法。丛枝法能省功省时。它不讲究枝脉和层次,次脉(侧枝)的大小比例不甚合理,疏密排列无度,有一枝留一枝,所以称为丛枝法。这种枝法不及脱衣换锦法的枝形干净利索,它的枝条脉络不疑,缺乏节奏感,所以在带升时会造成层次不分,互相交缠。脱叶后即觉得复杂、零乱、虚弱,不可能得到一展三变的效果,此法多见于商品树栽培。

第4节 枝的类型

4.枝的类型

1鹿角枝。鹿角技能特征是,主脉比较瘦长,节与节之间的大小相差不大,与树干形成的夹角较小。主脉与次脉相交的夹角也小。方向多呈向上,气脉流呈星鹿角型,故称鹿角枝。鹿角枝的枝形柔雅,气脉轻盈流畅,游洒自然,适宜搭配高耸型,或飘逸斜形等所谓画意树。如图3—3。

2璃爪枝。鸡爪枝的特征是,枝条粗壮(与其他被相对而言),一般第一段不出次脉(这样显得更为苍老),到第二段后才出次脉,同,洋玖脉也在第二段之后才出横角,横角可以带叶,也可以再生分枝。生成叶丛,有起有伏,有疏有密,脱叶之后可以看到枝形刚劲虬曲,呈鸡瓜形,白银癫痫医院故名鸡爪枝。鸡爪技的每一

第5节 枝的类型和形态

第6节 枝的类型和形态

第7节 枝的类型和形态

第8节 枝的类型和形态

第9节 枝的类型和形态

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